Incendies (La mujer que cantaba)

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Dir: Dennis Villenueve

Incendies, la adaptación a cine de la obra de teatro homónima escrita por el canadiense Wajdi Mouawad, resulta en una cinta bien actuada y mejor construida que sin embargo no puede ocultar un alto grado de chantaje sentimental en su manufactura.

Estamos en Canadá, época actual. Los adolescentes y gemelos Jeanne (magnífica Mélissa Desormeaux-Poulin) y Simón acuden a la lectura del testamento y última voluntad de su recién fallecida madre, la inmigrante Nawal Marwan (Lubna Azabal, completamente en su papel). Después de la repartición de bienes, Nawal deja frente a sus hijos un rompecabezas difícil de resolver y aceptar: resulta que su padre (al que creían muerto) sigue vivo y además ambos tienen un hermano del cual, hasta ese momento, no sabían siquiera de su existencia.

Nawal pide a sus hijos busquen tanto a su padre como a su extraviado hermano, para que se le entregue a cada uno un sobre con una carta. Sólo así Nawal permitirá (via notario para asegurar el cumplimiento de todos estos puntos) que en su tumba se ponga una lápida.

La revelación no le cae nada en gracia a Simón pero su hermana, Jeanne, se toma la misión como algo muy serio, por lo que rastreará la vida pasada de su recién fallecida madre, no importando lo que vaya encontrando en el camino.

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Incendies es una cinta con una estructura que la hace interesante, se nos presenta como dos películas que corren en paralelo: la primera narra la búsqueda Jeanne por el pasado de su madre, la segunda muestra y nos hace partícipes del pasado de la propia Nawal, todo mediante flashbacks que nos permiten saber sobre su trágica vida en Medio Oriente.

Esta decisión del director Dennis Villenueve convierte a la cinta en un efectivo thriller donde los protagonistas van un paso atrás de nosotros: el público va conociendo poco a poco la verdad que Jeanne y Simón están buscando, lo cual crea una interesante tensión dramática entre los personajes y el público mismo.

Cualquier otro director hubiera caído en la tentación del melodrama pero Villeneuve, junto con su fotógrafo André Turpin, resultan –hasta donde la historia se lo permite- más elegantes que sensacionalistas. Aunque la trama tiene una fuerte dosis de chantaje sentimental, Villeneuve sabe librar los tragos amargos con una buena carga de sobriedad y profesionalismo. Cuida bastante su montaje sin explotar el drama ni ser gráfico frente a las escenas de violencia.

Pero no obstante todo lo anterior, la sorprendente –por inverosímil- vuelta de tuerca del final sólo confirma lo que veníamos sospechando desde hace ya media película: todo este drama (que nos remite un poco al González Iñárritu post Amores Perros) no deja de ser una dulce, elegante y bien filmada tomadura de pelo.

Y es que es justo al final que la cinta muestra su verdadera naturaleza: manipuladora y falta de toda lógica. Claro, pudo ser peor, pero a pesar de su buena manufactura, no deja de ser un dulce engaño disfrazado de la clásica cinta del hombre (mujer) que triunfa a pesar de la adversidad.

No nos sorprende entonces que la cinta haya sido nominada a mejor película extranjera en la pasada edición de los premios Oscar. A pocos les importará la manipulación sentimental de esta cinta, al contrario, muchos saldrán conmovidos y al borde de las lágrimas, tal y como está calculado que suceda.

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