Miss Bala

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Por Alejandro Alemán

Dir: Gerardo Naranjo

“Miss Bala” es una película que te envía -sin previo aviso- al abismo. Como bien lo menciona su director, Gerardo Naranjo, esto no es una película sobre el narcotráfico, en dado caso es una película sobre el secuestro cada vez más constante, más cercano, en el que se encuentra nuestro país.

Primer gran acierto de la cinta: combatir los clichés que sobre el tema los medios han creado. Los maleantes de Miss Bala no son personajes de sombrerote, camisa floreada, cadenas de oro en el cuello y cuerno de chivo en la espalda. No, aquí el villano es aún más tétrico porque ve lo suyo como un trabajo cualquiera: mientras unos van a una oficina ocho horas, él se gana el pan matando gente o transportando dinero, todo con una parsimonia que desespera. El crimen organizado como una actividad que de tan cotidiana que se vuelve incluso una rutina.

México, época actual. Laura Guerrero (la debutante Stephanie Sigman, que originalmente era modelo en comerciales de shampoo) es una joven de clase media baja que sueña con ganar el concurso regional de belleza.

Junto con su mejor amiga, acude de noche a un antro local, al entrar a la zona “VIP” (una carpa de mala muerte donde los capos pueden andar a sus anchas), un comando ataca el lugar. Laura se esconde en el baño, uno de los atacantes la encuentra y le ofrece protección a cambio de que coopere con ellos. A partir de ahí, cual película de terror, Laura se verá atrapada en un juego de presa y depredador donde su peor enemigo probablemente no sea su captor (interpretado por el hasta ahora desperdiciado, pero increíblemente genial Noe Hernández), sino la confusión, el miedo y las malas decisiones que con estúpida precisión va tomando una Laura presa del pánico ante la experiencia casi surreal que está por viviendo.

Segundo gran acierto: la cinta no es una película de denuncia, no le interesa polemizar sobre quien tiene la culpa, no hace mención sobre partidos o gobernantes, incluso aún mostrando la corrupción policiaca (las autoridades coludidas con el crimen) no es una cinta panfletaria, no hay lugares comunes, no hay reducciones al absurdo.

A Naranjo tampoco le importa la psique de los maleantes, no le mueve el morbo por la violencia, incluso filmando escenas de acción (hay por lo menos tres en la película) no estamos en Hollywood, aquí las balas suenan más reales, será que ahora ya sabemos a que suena una ráfaga de metralleta que te retumba en la cabeza.

“Miss Bala” tiene su antecedente inmediato en Gomorra (Garrone, 2008), cinta italiana basada en los reportajes periodísticos de Roberto Saviano sobre la Camorra Italiana. Tanto en Gomorra como en Miss Bala, el retrato del criminal se despoja del lugar común, los criminales de ambas cintas no son terribles en su calidad de monstruos, al contrario, infunden terror porque no obstante también son humanos.

Pero la mesura en sus personajes no sería nada sin el arte cinematográfico. Armada con precisión, Miss Bala presume de una serie de planos secuencia (tomas largas sin cortes) perfectamente ejecutados donde la cámara se pasea con gracia alrededor de los personajes, ya sea en una toma satelital a una camioneta que se traslada por la noche, o en la emocionante (por bien armada) secuencia donde Laura entrega un coche y cambia de carro antes de que se descubra la sorpresa en la cajuela del primero.

Más cercana a las formas y modos del cine de terror, Miss Bala no pierde de vista, jamás, que se trata de una ficción. Este no es un “retrato de la realidad” como muchos quisieran creer, estamos simplemente ante una efectiva y muy bien armada cinta, una ficción hecha para incomodar a un público que al salir del cine no sabrá si la pesadilla, finalmente, habrá terminado.

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